制造混乱→微言大义

　　1986年，黄永砯和几位厦门老乡艺术家成立“厦门达达”，是85美术新潮最具有颠覆精神的一个艺术流派，于1986年9月发表《厦门达达——一种后现代？》，公开宣称建立这个团体的目的是在全国性前卫运动中进一步“制造和参与混乱”。

　　正如在即兴展览之后焚烧掉所有参展作品，黄永砯在美术界制造的混乱还包括其早期最著名的作品《<中国绘画史>和<现代绘画简史>在洗衣机里搅拌了两分钟》。1987年，黄永砯把浙美学生所谓的艺术圣经《现代绘画简史》与《中国绘画史》一起丢进洗衣机，中西艺术经搅拌两分钟后变成了一堆纸浆。黄永砯让洗衣机充当思考者的角色。而思考的结果则是“一堆纸浆”被放在一块碎玻璃上，进而碎玻璃放在一个纸箱上。

　　对于这件作品，黄永砯的解释是：“在中国，一提到中西两种文化，传统与现代的关系，经常会讨论哪一个对，哪一个错，或者如何把二者结合在一起。在我看来，把两本书放在洗衣机里洗两分钟，意味着比设法去解决这个问题更有效，比无休止的争论更恰当。”

　　最初，黄永砯便以此对艺术史、艺术价值及其认知规则进行最彻底的颠覆，征服了世界艺坛。定居法国后，黄永砯在大型装置创作上如鱼得水。

　　2011年3月798当代唐人艺术中心“轨迹”展上，黄永砯展出名为《专列》的装置作品，一个巨大的鱼头牵引着车厢，鱼头上“长”出各种动物的头，包括老虎、水牛、马等，车厢里则被布置成老式的会议室与休闲室。

　　事实上，早在上世纪90年代，黄永砯便开始使用动物、昆虫创作，其中最具代表性的就是《世界剧场》。当20年后，黄永砯依然动用动物等符号创作出《专列》时，艺术圈对其的评价也呈现出两极分化状态。有的认为这只是一件没有艺术性的大成本作品，如青年艺术批评家盛葳说：“这些曾经智慧的艺术家近年来也在不断自我重复，停滞不前。”不过，策展人顾振清认为，黄永砯的创作善于动用实物造型，作品一概是微言大义，“这件作品依然有黄永砯的智慧，用动物脑袋取代火车头，是对工业革命带来的现代文明的质疑和反思”。