六颗遗珠

　　《开膛手杰克》：创作班底成员大多曾在孟京辉手下工作多年，演出风格也是孟氏擅长的搞笑、颠覆、反讽和夸张。剧本叙述的体量并不宏大，整体聚焦在一个普通小侦探身上。他有点小聪明，缺乏足够的天分，怀揣着向上爬的野心，却为柴米油盐焦头烂额，最终沦落赤贫。

　　《消失的地平线》和《上街的动物和孩子们》：两部来自英国的小戏，都不是第一次来中国，却都具备某种程度的别致，让人一窥当今英国独立小剧团的创作风貌。前者用行李箱讲早期女飞行员的故事，而后者则像是一本舞台上立体活动的插画小说。两部戏在视觉上都有着某种电影的质感，同时具备了真人表演的丰富惊喜。

　　《俄狄浦斯城》：来自德国柏林德意志剧院的一次对俄狄浦斯家族悲剧的“大串烧”。综合了这个家族三代人的经历，让人们清晰地感到悲剧宿命如何代代延续的线索。“权力、民主和暴力”是此剧的中心议题。风格是德式的粗粝、沉重、冰冷，不讨喜却令人印象深刻。

　　《俄狄浦斯王》：这部斯特拉文斯基歌剧上演的一个最大意义，或许是在国内的舞台上首次搬演了现代歌剧。用导演易立明的话来说，中国观众终于在威尔第、普契尼这些“相当于中国清朝的作品”之外，有了别的歌剧选择。

　　《美好的一天》：说这部戏是去年萎靡不振的北京青年戏剧节上唯一的亮点或许会有点夸张，但这却是实情。往年青戏节上曾经令人瞩目的年轻导演们要么缺席，要么表现得不尽如人意，唯有李建军的这部作品引得人们在看完戏之后还想说点儿什么。要具体描述这部戏讲述了什么内容是困难的，因为这部作品最大的新意便在于对文本的表演方式。