文学之于历史的力量

　　1966年，中国正步入一场“革命”，此时王小妮11岁，她看到许多，听到许多，这些记忆在1998年和1999年结晶成11篇短篇小说，又在今年结集出版。

　　不同于或惨烈或悲情的“文革”叙事，王小妮在书中展现了11个普通人在那一年的日常生活：两个乡下姑娘为进城看场电影做了精心准备，到了城里却发现因为闹革命，影院早已改做他用；一个孤独的男孩，父母被带走，哥哥去北京串联，只好整天在火车铁轨上闲逛，受冻挨饿，一个雪夜他突发奇想在家里的墙上画下了一个巨大的火车头，但却不知道正是在这个雪夜，他的爸爸去世了……

　　书写这些故事的时候王小妮的笔调冷静、节制，正如文学评论家李静所言“隐藏之物多于可见之物”，但这隐藏之物中却氤氲着极大的温情，让你在阅读时不经意便感到某种刺痛，为汹涌的历史给普通人带来的讶异与伤痛而唏嘘不已。

　　同时王小妮的写作更让我们看到文学之于历史的力量。王小妮“写了记忆中1966年特有的气味、声响、色彩，和不同人的心理”（作者语），还原了宏大历史书写中最易被忽略和轻视的普通人的感受。

　　王小妮曾说“真正能充实和支持史实的恰恰是那些琐细的部分，包括心理的部分，它不容易被抽离被总结概括，更快更轻易被忽略掉，像细沙注满了缝隙，这才是最可能还原出血肉的部分。”以此王小妮让我们抛却惯常的概念，不讨伐也不歌颂，而学着用审美与感性的眼光来看待历史，从中获得更多的理解与同情，并将之化为更理性与更宽容的认知。□江楠

　　■ 点评

　　评委梁鸿喜欢这本书，1966年是一个很重要的年份，但是作家没有从正面强攻，而是从个人生活入手，并且运用了少年视角，少年是一个最敏感，最能感知世界，同时世界对她的伤害也最明确的时期。同时王小妮是一个诗人，她的语言带有残酷的诗意。