演黑帮大哥成孤胆侠客

　　高仓健也曾演过公司职员这样的角色，但比起那种安定的公司职员，他似乎还是更适合演那种被追到穷途末路、被社会抛弃的人。

　　若是在日本国内，提起高仓健，人们不会立刻想到《追捕》，而更为津津乐道的，则是他在东映公司时代所拍摄的大量动作片、“仁侠电影”（即黑帮片）。如今走进日本碟店，依然可以看到许多由其主演的东映动作片。而中国观众普遍是通过《追捕》《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》等片认识高仓健，但这批作品只是其演员生涯中的“第二春”。

　　高仓健的第一个辉煌期在东映，而他的演员生涯也正是始于东映。1955年，他被当时东映的制作人牧野光雄相中，入选东映第二期新人选拔，并于次年主演了自己的银幕处女作《电光空手道》。初期时，他也演过许多不同的剧种，喜剧片、青春片、文艺片，虽有活跃，但影响不大，或者说，公司当时还未挖掘到他真正的气质与潜力。

　　上世纪50年代的日本，当时还盛行着时代剧（古装片），而东映正是时代剧之业界翘楚，拥有片冈千惠藏、中村锦之助等众多时代剧巨星，但随着观众逐渐对老套的时代剧失去兴趣，东映也被迫在现代剧（现代片）中开拓思路，开始逐渐倾向于现代黑帮片的路线，而高仓健本身沉默寡言、身材高大俊朗，也适合这一片种，因而得到重用，这也成了他后来蹿红的契机。

　　1961年的《花·暴风雨·暴力团》、1962年的《恋爱·太阳·暴力团》等石井辉男所执导的一系列现代黑帮片，准确地将高仓健那种独有的孤独侠客/硬汉气质发挥得淋漓尽致，也确定了他此后银幕形象的一贯风格。日后高仓健本人也曾说过：“我以前也曾演过公司职员这样的角色，但感觉就是跟我不搭。比起那种安定的公司职员，我似乎还是更适合演那种被追到穷途末路、被社会抛弃的人。”

　　高仓健本人提及的这一表演风格实际上在日本观众眼中是非常深入人心的，几乎成为了他独有的标签。有评论者就曾经犀利地指出：“（仁侠电影时代之后）高仓健虽然很努力地演绎了《新干线爆炸案》中的贫穷犯罪者、《追捕》中被陷害的检察官，但却并没有很好地发挥自己本领。”这所谓的本领，自然就是他在仁侠电影中所塑造的那些角色的一贯气质，因此《追捕》等片虽在中国引起大轰动，但在日本却并未有太大影响，在这一点上不无原因。

　　高仓健在东映做了十几年“仁侠”，1964年，他所主演的影片《日本侠客传》大卖并拍成系列，次年又推出经典的《网走番外地》系列，以及《昭和残侠传》系列等，博得了其在黑帮片领域不可撼动的地位，终成一代传奇。直到后来，东映为迎合观众口味转变为“实录”风格的黑帮片，高仓健才将黑帮片“一哥”的宝座让给新秀菅原文太，并于1976年退出东映公司。

　　此后的高仓健在日本没能再创其“仁侠”时代的辉煌，但连他本人也未曾想到，凭借《追捕》，他在彼岸的中国又铸造了一个空前绝后的银幕形象，由此与中国结下了深厚的感情。

　　□感恩而死（日本电影研究者）